Aplikimi i printimit me ekran në printim

Printimet e ekranit të mëndafshit quhen gjithashtu printime me shabllon. Është si një metodë printimi me modele industriale, e cila gërvisht dhe shtrydh ngjyrën nga rrjeta në nënshtresë, kështu që quhet edhe printime silkscreen. Në fillim të shekullit të 20-të, britaniku Samuel Slmon (Samuel Slmon) zhvilloi një metodë të printimit me ekran mëndafshi. Më pas, printimi me ekran u përdor dhe u përhap gjerësisht. Agjenti i parë fotosenzitiv u përdor në teknologjinë e prodhimit të pllakave të printimit në Shtetet e Bashkuara rreth viteve 1914-1915. Gjatë kësaj periudhe, edhe evropianët po përpiqeshin të përdornin këtë teknologji. Përsosmëria e vërtetë e teknologjisë së prodhimit të pllakave fotosensitive duhet thënë se është në vitin 1925, por nuk u mor asnjë patentë, sepse para saj në vitin 1918, ishte njohur dhe marrë metoda e modelit të printimit dhe ngjyrosjes së pllakave si teknologji e printimit në ekran. patentë. Në vitin 1915, amerikanët CM Peter dhe A. Imery dhe të tjerë shpikën përdorimin e emulsioneve (çamçakëz arabic, çamçakëz kraft, xhelatinë, alkool polivinil, polivinil acetat) për të pajtuar bisulfatin e kaliumit dhe bisulfatin e amonit. Një sensibilizues i bërë nga materiale fotosensitive. Nëpërmjet eksperimenteve, lindi zyrtarisht teknologjia e parë për të marrë një pllakë printimi në ekran me metodën e filmimit fotosensiv, por agjenti fotosensiv në këtë kohë ishte jashtëzakonisht i thjeshtë, primitiv dhe i paqëndrueshëm. Nga vitet 1920 deri në vitet 1930, teknologjia e printimit të ekranit u përdor gjerësisht në industrinë e printimit dhe ngjyrosjes së tekstilit. Artistët në atë kohë u ftuan të merrnin pjesë në hartimin e modeleve dhe formave me një stil unik të kohës, dhe më pas përdorën teknologjinë e ekranit të mëndafshit për të prodhuar sasi të kufizuara dhe jo prodhim masiv. Vlera estetike e këtyre produkteve të printimit dhe ngjyrosjes është e ndryshme nga ajo e produkteve të përgjithshme, gjë që duhet t'i atribuohet aplikimit të teknologjisë së fotogdhendjes së ekranit mëndafshi në atë kohë. Harta e bazës së filmit pozitiv e përdorur në prodhimin e pllakave fotosensitive i lejon artistët të vizatojnë hartën bazë të modelit pa asnjë skrupull, pa problemin e ndryshimit të drejtimit të hartës bazë dhe drejtimit të modelit të produktit të printuar. Në të njëjtën kohë, artistët mund të përdorin imagjinatën dhe të luajnë, dhe çdo model i bukur i krijuar mund të riprodhohet me saktësi. Toleranca dhe përshtatshmëria e procesit të printimit në ekran siguron ekzistencën e tij të vazhdueshme në industrinë e tekstilit. Në vitet 1930, teknologjia e printimit me ekran dhe pajisjet e printimit në printimin dhe ngjyrosjen e tekstilit pësuan ndryshime të thella. Makinat e automatizuara të printimit të ekranit në shkallë të gjerë zëvendësuan operacionet manuale. Zhvillimi i teknologjisë së prodhimit të pjatave promovoi gjithashtu finesën e modeleve dhe ngjyrave të produkteve të printuara.
Para dhe pas Luftës së Dytë Botërore, për shkak të zhvillimit industrial, veçanërisht nevojave të ushtrisë, shtypja e ekranit u zhvillua shumë. Në vitet 1950 dhe 1960, teknologjia e printimit të ekranit të gdhendjes me foto u përdor gjerësisht në Shtetet e Bashkuara, Japoni dhe vende të tjera. Printimi me ekran përdoret gjerësisht në treg. Mund të përdoret për të printuar reklama, ambalazhe, tabela rrugore, modele veshjesh etj. Mund të thuhet se artikujt e printuar me ekran mund të shihen kudo. Është i shpejtë, ekonomik, fleksibël në madhësi dhe i lehtë për t'u bërë dhe printuar. Përdoret gjerësisht nga shoqëria. mirëseardhje.
Megjithëse printimet e ekranit të mëndafshtë janë të pëlqyera nga bota, ato janë një lloj printimi që nuk është shumë i njohur për shumicën e njerëzve. Kur bëhet fjalë për "printimet", shumica e njerëzve mendojnë për prerje druri. Në fakt, koncepti i "printimeve" është shumë më i madh: përveç printimeve të blloqeve të drurit, ka litografi, printime bakri, printime letre, printime balte etj. Litografitë, stampat prej bakri dhe printimet e ekranit mëndafshi quhen "tre botime" dhe një "ekspozitë e tre botimeve" e veçantë mbahet çdo disa vjet në Kinë. Si një lule e çuditshme në familjen e printimeve, shfaqja e printimeve të mëndafshit është bërë rrjedha kryesore e printimeve botërore dhe është një varietet mjaft bashkëkohor i printimit.
kuptimi krijues
Procesi i printimit është procesi i çlirimit të shpirtit të piktorit dhe është mishërimi i shijes estetike të piktorit. Çdo pjesë e printimit duhet të jetë e nënshkruar nga vetë artisti, numri i veprës me një numër të kufizuar printimesh, koha e krijimit, etj., për të siguruar që printimi të pasqyrojë plotësisht qëllimin krijues të artistit, nivelin artistik dhe qarkullimin e tregut. Në përgjithësi, numri i printimeve të ekranit të mëndafshtë është midis 30 dhe 50, dhe ka më shumë. Aktualisht, printimi më i madh i njohur i ekranit të mëndafshit në Kinë është vepra prej 1000 ekranesh mëndafshi "Buddha" e krijuar nga Dongfang Tuqin për të mbledhur fonde për bamirësi.
Grafiku ka gjuhën e saj unike të pikturës dhe niveli i saj artistik është i krahasueshëm me vepra të tjera të artit si piktura kineze dhe piktura në vaj. Megjithatë, për shkak të natyrës pluraliste të shtypshkronjës, kostoja e krijimit është relativisht e ulët, kështu që çmimi i tregut i printimit për punën e të njëjtit artist është relativisht i lartë. Krahasuar me pikturat në vaj, pikturat kineze dhe varietetet e tjera, është shumë më e ulët, kështu që printimi është bërë një mënyrë e shkëlqyer për publikun për të mbledhur veprat e artistëve të njohur.
Karakteristikat e printimit
1. Pajisja është e thjeshtë. Pajisja më themelore është ekrani i mëndafshit, korniza e ekranit dhe fshikëza.
2. Metodat e prodhimit dhe printimit të pllakave janë të thjeshta dhe të lehta për t'u zotëruar, veçanërisht në prodhimin dhe printimin e pllakave me shumë ngjyra, duke kursyer kohë dhe përpjekje.
3. Për shkak se versioni i ekranit është transparent, fotografia në dorëshkrim dhe versioni është në përputhje me figurën e marrë pas printimit, kështu që nuk ka nevojë të merret parasysh gjithsesi.
4. Zona e printimit mund të jetë shumë e madhe.
5. Nënshtresa nuk kufizohet vetëm në letër, mund të përdoret për printim druri, lëkure, qelqi, metali etj.
6. Nënshtresat nuk kufizohen në sipërfaqe të sheshta. Për shkak të elasticitetit të ekranit, ai mund të printohet në sipërfaqe të lakuar dhe të përafërt.
7. Metodat e performancës janë të ndryshme. Pigmentet e printuara mund të jenë me bazë vaji ose me bazë uji dhe mund të përdoren lirshëm.
8. Kapërceu kufizimin e printimeve kryesisht bardh e zi dhe realizoi shumëngjyrëshe.
burimi
Printimet e mëndafshit hynë në Kinë me kambanën e reformës dhe hapjes. Mjedisi i relaksuar social dhe politikat e ndritura kulturore ofruan një hapësirë ​​të lirë dhe të gjerë për zhvillimin e tij. Printimi i parë i ekranit të mëndafshtë në Kinë ishte "Përshëndetje në vjeshtë" nga z. Guang Jun, i cili ishte ende i printuar me një mimeografi në atë kohë, me gjurmë të dukshme të printimeve të blloqeve të drurit. Printimet kineze të ekranit të mëndafshtë dolën nga hija e printimeve të prerjeve në dru pas mesit të viteve 1980. Lëvizja e artit modern në mesin e viteve 1980 dha një mundësi për zgjerimin e mëtejshëm të printimeve të ekranit. Orientimi i përgjithshëm i të gjithë botës së artit “duke u shtrirë drejt traditës dhe Perëndimit” në të gjithë rrethin e artit bëri që stampat e ekranit të mëndafshtë pa barrën tradicionale të përmirësonin teknikën duke përmirësuar teknikën. Me një qëndrim më të hapur se botimet e tjera, ka përthithur gjerësisht lëndë ushqyese artistike vendase dhe të huaja dhe ka huazuar lirisht shprehje të ndryshme artistike, ndaj shpejtësia e zhvillimit është e konsiderueshme.
Që nga mesi i viteve 1990, printimet e mëndafshit kanë paraqitur një situatë të re të tre brezave që jetojnë së bashku: brezi i parë i ekranprinterëve është pjekur gradualisht, gjenerata e dytë është shfaqur dhe vitet e fundit është shfaqur edhe gjenerata e tretë. Nga këndvështrimi i strukturës së njohurive, gjenerata e re e printerëve të ekranit janë shumë të ndryshme nga paraardhësit e tyre. Nëse brezi i parë mori një arsim më tradicional, atëherë printerët e rinj të ekranit pagëzohen në artin modernist. mori arsim për printim. Prandaj, koncepti është i ri, gjërat e reja pranohen shpejt dhe theksohet eksplorimi i vetive fizike. Përveç kësaj, me përmirësimin e nivelit të shkencës dhe teknologjisë, përmirësimin e pajisjeve dhe materialeve, si dhe me kontributin e një numri të madh mediash të huaja, konteksti i printimit të ekranit është ndryshuar, skema është përditësuar dhe teknikat janë përmirësuar. Përshpejton procesin e vet të modernizimit.
rrugën e zhvillimit
Historia e zhvillimit të shtypjes së ekranit të mëndafshit në Kinë:
Nga viti 1979 deri në vitin 1980, nën mbrojtjen e z. Li Hua, drejtor i Departamentit të Printimeve të Akademisë Qendrore të Arteve të Bukura, Departamenti i Shtypshkronjës i Akademisë Qendrore të Arteve të Bukura krijoi studion e parë të printimit të ekranit të mëndafshit në Kinën kontinentale. Që atëherë, printimi i ekranit të mëndafshit të Kinës filloi procesin e zhvillimit. , deri tani vetëm një histori e shkurtër prej më shumë se 20 vjetësh.
Nga viti 1981 deri në vitin 2003, tetë ekspozita të njëpasnjëshme kombëtare të pllakave të bakrit, litografive dhe stampave të ekranit mëndafshi (të referuara edhe si "Ekspozita e Tre Botimeve") luajtën një rol të madh në promovimin e printimeve të ekranit të mëndafshtë kinez.
Që nga viti 1982, në bazë të faktit se Akademia Qendrore e Arteve të Bukura, Akademia e Arteve e Kinës (ish Akademia e Arteve të Bukura në Zhejiang) dhe studioja e printimit të ekranit të mëndafshit të Akademisë së Arteve të Bukura të Sichuan janë ndërtuar në mënyrë të njëpasnjëshme, grupe studentësh që kanë mbaruar Akademinë e Arteve të Bukura kanë shkuar në vend dhe kanë zgjedhur mësues të avancuar nga të ndryshëm. Pas kthimit në shkollë, akademitë e mëdha të artit në të gjithë vendin kanë krijuar me sukses një numër studiosh moderne, sistematike dhe në shkallë të gjerë të shtypshkronjës së ekranit të mëndafshit, gjë që ka përshpejtuar shumë zhvillimin e printimit të ekranit të mëndafshit në Kinë.
Në maj 2001, "Ekspozita e Parë e Shtypjes së Ekranit të Mëndafshit në Kinë" u mbajt bashkërisht nga Komiteti i Artit të Printimit të Shoqatës së Artistëve të Kinës dhe Shoqata e Shtypjes së Ekraneve dhe Makingut të Imazhit në Kinë në Sallën e Ekspozitës së Pekinit; Salla e ekspozitës u organizua bashkërisht nga Komiteti i Artit të Printimit të Shoqatës së Artistëve të Kinës, Shoqata e Printimit të Ekranit dhe Krijimit të Imazheve të Kinës dhe Akademia e Arteve të Bukura Tianjin. “Ekspozita retrospektive e printimeve kineze të ekranit të mëndafshit” e sponsorizuar së bashku nga Akademia e Arteve të Bukura dhe “Shkalltaria Kineze”; në korrik 2005, "Silk Screen - Ekspozita ftuese e 20 printerëve bashkëkohorë kinezë të ekranit të mëndafshit" u mbajt në Galerinë Three Quarters të Pekinit. Kjo seri ekspozitash të mëdha dhe të mesme mbi printimet e ekranit të mëndafshtë ka ndikuar dhe promovuar pozitivisht zhvillimin e printimeve të ekranit të mëndafshtë në Kinë.
Zgjedhja e materialit
Për sa i përket materialeve, që nga fillimi i themelimit, duke u mbështetur në mbështetjen teknike të Institutit të Teknologjisë së Printimit të Pekinit dhe Institutit të Teknologjisë së Printimit të Kinës, dhe duke përdorur bojëra me bazë tretës me erë të fortë si bojëra printimi, ajo filloi eksplorimin më të hershëm të printimeve të ekranit kinez. Për sa i përket prodhimit të pllakave, dikromati i amonit i përzier me xhelatinë ose alkool polivinil është përdorur për të prodhuar pllaka fotosensitive, të cilat shkaktuan ndotje të rënda mjedisore dhe ndikuan në shëndetin e njeriut. Më vonë, zhvillimi i suksesshëm i ngjitësit jo-ndotës diazo fotosensitive mundësoi që "jeta" e printimeve të ekranit të mëndafshtë në Kinë të vazhdojë edhe sot e kësaj dite, duke e bërë atë një nga katër botimet në familjen e printimeve që ka të njëjtin status si blloku i drurit, litografia dhe blloku i bakrit. . Veçanërisht në fund të vitit 2002, Shoqata e Printimit dhe Imazhit të Ekranit të Kinës importoi bojën profesionale me bazë uji për printim në ekran nga Mbretëria e Bashkuar, e cila bëri një hap cilësor në materialin e printimit kinez në ekran dhe e çoi përpara printimin e ekranit. Ritmi i zhvillimit ka sjellë para nesh një seri veprash të shkëlqyera me karakteristika të epokës së re dhe gjuhë të re printimi, gjë që na bën të freskuar!
Në vitin 2005, filloi të lansohej një grup produktesh "printime argëtuese të kombinuara të ekranit", të cilat synonin drejtpërdrejt popullarizimin e prodhimit të printimeve të ekranit mëndafshi për adoleshentët kinezë dhe kultivimin e shijes së tyre estetike të printimeve. Një mundësi e re zhvillimi për printimet e ekranit!
mjet për të bërë
Mjetet e përdorura në printimet e ekranit janë: rrjetë teli mbi 200 rrjetë, korniza me rrjetë teli, kruajtëse, ngjitës rrjetë për shtrirje, ngjitës pjeshke, lëng larës rrjetë, film transparent, lëng fotosensiv, ngjyra, etj. Metoda e prodhimit të printimeve të ekranit të mëndafshtë bazohet në kërkesat e ndryshme të printimit të filigranit dhe metodës së mimeografisë, si p.sh. dhe metoda më e fundit e prodhimit të pllakave është metoda fotosensitive e prodhimit të pllakave.
Procesi i prodhimit
a. Skicat e përgatitura i bëni të ndara me ngjyra me transparenca.
b. Fërkoni lëngun fotosensitive të konfiguruar në ekran me një rezervuar lëngu gërvishtjeje në dhomën e errët për tharje.
C. Shtypni kornizën e tharë të ekranit në filmin e ndarjes së ngjyrave për ekspozim. Pas ekspozimit, lani filmin e tepërt me ujë dhe thajeni.
D. Fiksoni kornizën e ekranit pas tharjes në tabelën e printimit dhe printoni versionin e mirë.